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我更在乎观众离场时的感受(来自现场的声音)

admin 2020-10-29 173 浏览 0 评论

从去年《我和我的祖国》中的《夺冠》到今年《我和我的家乡》中的《最后一课》,我非常享受整个创作过程。短片有短片的架构,创作者要在大主题下,找到一个适合表达和自己擅长的故事。短片又像是长片的梗概,循着线索,可以交织构建更宏阔的故事,释放了观众和创作者的想象空间。


做演员时,我常把自己带入角色。作为导演,我此前也总是从自己的生活中找故事,这其实都是一种“内观”。《我和我的祖国》和《我和我的家乡》的创作,让我拥有了“外观”的角度,仿佛在用第三人称讲故事,《夺冠》中是个孩子,《最后一课》中是位老师,这种视角的开拓,让我对创作有了更多思考。


从上海戏剧学院毕业后,我一直活跃在戏剧舞台上。我很喜欢喜剧,在台上用一个包袱把观众逗乐了,会让自己瞬间获得满足感。现在,我不满足于仅仅获得笑声,更在乎观众观影离场时的感受。我希望这其中有温暖、感动和值得回味的东西。


每次我的电影上映后,我们都会做一系列观众问卷调查。有时我会发现,自己创作中的用心和得意之处,观众并不一定接受和喜欢。我就是在这样的过程中,不断寻找观众的心理节奏和共情点,逐渐成长起来。电影创作就像开车行进,碰上堵车,创作者要学会跑到车子外面看看情况。互联网时代,创作者要勇于接受各种各样的声音,吸收各门各类的知识,换个视角看待问题,也许会发现另一种可能性。


而在众多可能性中,导演是那个“做选择”的人。比如,当造型组为一个角色准备两套衣服时,导演不光要选一件,还要说出为什么选、服装和角色的适配度在哪里。再比如,在《最后一课》中,我选择用“过去无法重塑”的结构来讲述范老师与家乡的故事,更有戏剧冲击力。凡此种种,导演必须给整个剧组提供一个答案、一个方向,并给出充分的理由。导演的功课,便在于不断夯实这个理由的根基。它来自综合的艺术感觉。


剧本是电影创作的蓝图,导演要找到现实依托,让情怀和诗意落地。为什么拍《最后一课》这个故事?采风时亲眼所见我们国家的新农村发展,给我带来很大震撼。影片结尾的“彩虹学校”是真实存在的,它坐落于浙江省淳安县富文乡。当年村里的一个孩子外出求学,学了建筑设计,回来设计建造了学校。从电影开篇出现的水墨画到结尾的“彩虹学校”,我们为观众设计了一条由当下追溯到过往的故事线。创作者无需多言,只需引领观众在光影中行走,去寻找属于事件和情感的连接点。


观众走近作品,是从角色开始的。所以导演要“懂”表演,而不仅仅是懂得欣赏表演。我一直想开个表演班,跟年轻导演一起做表演练习,也希望年轻导演多看舞台剧,更多介入与表演艺术相关的领域。因为导演对表演的理解,必须是一种切身的理解——理解演员站在摄影机前,可能遇到什么问题。导演要站在演员的立场上为他考虑问题,才能提供有帮助的提示。更重要的是,表演不是独立存在的,它是一个整体,一个角色的成功,需要整个团队共同培植角色生长的土壤。


创作不是空中楼阁,而是思维、技术和实践的叠加。艺术的门类和工种是触类旁通的。做影视剧演员时,拍一部三四十集的电视剧,有900到1000场戏,我每天都待在现场,捋清楚每个部门是如何分工合作的,为今后的导演工作打下了很好的基础。做舞台剧导演时,我会至少提前8到10天把这个戏全排完,再从观众视角反复看,进行调整。这个工作习惯和思维模式延续到做影视导演,在混录剪辑过程中,我会花很长时间做笔记,之后叫上几个人做观众,听他们的感受和意见。


具有社会现实意义和艺术感染力的电影,一定会吸引越来越多人走进影院。未来,我希望能多创作与人和时代有关系的作品。


(本报记者王瑨采访整理)

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